Revisión de Diana Ross, Glastonbury 2022: Recuerdos de los años setenta de un ícono pop querido

Vuelve la voz de Paul McCartney, todo está perdonado. En el gran desfile del fin de semana de creadores de éxitos de los sesenta, las pipas de Diana Ross son definitivamente las más oxidadas. “Hay un gran poder en la determinación”, imparte sabiamente, hablando de sus luchas para hacer que su gira de agradecimiento y esta aparición en la tragamonedas de Legends sucedan, pero también de su gran tensión epiglótica.

La Reina de la Motown podría aparecer entre bastidores en un torbellino de burbujas con una fanfarria de “I’m Coming Out” (parece que se ha materializado directamente desde una dimensión poblada por personas glamorosas como copos de nieve), pero a veces, durante los próximos 75 minutos, suena como si estuviera haciendo karaoke disco después de cuatro noches pesadas en Shangri-La. “Chain Reaction”, en particular, es más plano que un derrumbe que golpea la casa de Ian Brown.

El efecto es un conjunto que es tanto un grupo de apoyo de 100,000 personas como un canto de celebración. Todavía hay un escalofrío mágico al estar en presencia de un ícono del pop tan sobrenaturalmente famoso y universalmente amado, y las masas con pelucas permanentes de Glastonbury no están dejando que este se escape sin pelear. Ayudan a llevar su avalancha inicial de éxitos de Supremes: “Baby Love”, “Stop! En el nombre del amor” y “No puedes apresurarte, amor”, que se descartan temprano como un deseo de muerte en la tragamonedas de Legends. Incluso lo harán en el intento fallido de Ross de comenzar una coda para cantar a lo largo de la suave balada soul “I’m Still Waiting”. La estrella y sus canciones se llevan todo el cariño; el rendimiento en sí es una preocupación secundaria.

Hasta que, claro, Ross comete el pecado capital de la tragamonedas Legends y saca su nuevo álbum. Gracias demasiado duro para ver las billeteras en casa. “Tomorrow” es música disco animada y la canción que da título al disco es un regreso maravilloso a su período soul disco de los setenta, pero lo último por lo que estamos aquí es un argumento de venta, sin importar cuán dulce sea. El pop moderno tropical de “If the World Just Danced” sugiere que todos nuestros problemas podrían resolverse con una conga vigorosa. Presumiblemente por Club ExxonMobile.

De ahí arranca un grito de “¡Me siento 47!”. a la mitad de un fabuloso “Upside Down”, con la seguridad de la primera fila haciendo su rutina de baile habitual, y su momento country pop de Dolly Parton “Ease on Down the Road” para recuperar el revés, a pesar de un francamente horrible “Por qué los tontos caen enamorado”. Es algo vergonzoso que Ross sienta que canciones como “Ain’t No Mountain High Enough” y “I Will Survive” son sus éxitos favoritos, pistas con las que ha tenido éxitos pero que no le pertenecen por completo. “I Will Survive” incluso se convierte en “Billie Jean” y “All I Do is Win” de DJ Khaled. Pero ahora la multitud está cantando por sí misma, simplemente feliz de tener un cabecilla tan deslumbrante.

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